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文化宣传：2010年3月18日上午，获得国家广电总局审批的电影《爱在廊桥》正式开机。据悉，这是我国首部非物质文化遗产彩色故事片。这部由寿宁县委、县政府，福建电影制片厂，福建省艺术摄影学会，八一电影制片厂等单位联合摄制，由国家一级导演、“全国十佳女导演”陈力执导、斥资千万的彩色电影故事片《爱在廊桥》，是陈力导演继心战史诗大片《谁主沉浮》后，匠心独运，剧组创作阵容强大，班底优秀大腕云集，实力雄厚，并启用了两岸三地多位演技派演员，在新片《爱在廊桥》中将寿宁县特有的风土人情、廊桥文化、北路戏文化与寿宁县民俗、民风、民情的历史人文底蕴结合起来，尽量多地体现寿宁县特色风情和文化内涵。
项目建设：县城东区开发截至年底累计投入建设资金1.27亿元，完成上千亩土地平整、上百栋安置房主体建设，“两桥一路”、绿岸工程、景观大坝等配套项目破土开工；茗溪新区车站附属工程、法院审判大楼、税务大楼、宁和花园二期等项目全面推进。县城污水处理厂、垃圾无害化处理场动工建设。完成建制村通村公路路面硬化400千米，全面实现建制村公路建设目标。坑底李家洋至景宁界、托溪至庆元界等省际公路完成建设。牛头山电站、刘柴-下东溪电站等能源项目投产发电。全县现有电站68座，装机容量30.28万千瓦；在建电站7座，装机容量6.59万千瓦。斜滩2号主变电站扩建工程、武曲110千伏变电所、芹洋35千伏变电所二期等电网建设项目基本建成。
地方特产：茶叶：寿宁属于亚热带红壤区，极适应于茶叶的生长发育。植茶历史悠久，明景泰八年，茶叶就以大宗土特产品对外销售，清咸丰、同治年间（1851—1874年），县内生产的红茶，号称“坦洋功夫”，深受国内外客商欢迎，1936年，全县植茶面积就达5.73万亩，年产毛茶1044.5吨。建国以来，茶叶发展很快，现有茶园12万亩，产茶7500吨，实现产值8000万元，所产“玉记牌银毫”和“凤凰舌”绿茶分别获得世界跨国公司评定的“五星钻石奖”和澳门博览会国际金奖，“茉莉花茶”、“福寿银毫”和“眉珍茶”也以色、香、味俱佳，多次获部、省优质产品奖，畅销海内外。茶业已成为寿宁经济的支柱产业之一，占据农村经济格局的半壁江山，各乡镇均大力发展，其中武曲、斜滩、南阳、凤阳、竹管垅的全部，犀溪、芹洋、平溪大部分地区，自然条件好，集中成片，是本县茶叶的集中地带。规模较大的有龙虎山茶场和南阳茶场。
御豆：寿宁种植御豆历史悠久，因独特的中亚热带山地气候与土壤，使其品质优于其它产区，享誉海内外，是宴席的极品。在封建王朝时期是寿宁用以朝贡的上品，故名。寿宁御豆含有人体所需的蛋白质、脂肪、矿物质，多种维生素以及微量元素，具有补血、安神、健胃、抗衰老、美容的功效。御豆外裹绿豆英，不受虫害、无污染、是纯天然的绿色食品，粒大饱满，色彩鲜艳斑烂，肉质肥美酥脆、食用甘甜可口。
三糍：寿宁“三糍”指糯米糍、粳米糍、马铃薯糍。糯米糍是将糯米洗净浸泡8小时，置蒸茏蒸熟，取出后放石臼中，舂至嫩食用，也可取成团放碾末的地瓜粉上，待冷硬后自然成圆饼。也可用炒熟的米、豆、花生仁、芝麻碾成粉，加白糖拌匀，将舂好的糯米米时切成小粒置粉上沾食；成圆饼的，切成块状油炸或蒸软沾粉食用。粳米糍是将粳米洗净，浸泡于碱水中5小时，上蒸笼蒸熟，取出后放入石臼中舂至嫩匀，然后用于揉成块状或圆状。可以切成细条配上佐料煮熟食，也可切成条蒸软配佐料沾食，还可切成条炸食。马铃薯糍是将马铃薯煮熟后去皮，捣烂与地瓜粉揉和，然后切成片块，配上佐料煮食。
对外经济：实际利用外资586万美元，增长20.1%；外贸出口总值1700万美元，增长41.7%。全年共引进项目18个，总投资32.8亿元，其中：“6·16”宁德投洽会签约项目10个，总投资18.66亿元；“6·18”项目成果交易会对接项目32个，总投资8.5亿元。
第三产业：2008年，寿宁县注册杨梅洲旅游开发有限公司。全面展开杨梅洲省级风景名胜区、仙岩景区资源调查、宣传推介工作，先后普查了角林森林公园、南山风景区、仙岩景区等线路，加紧各景区的控制性详规编制。积极做好韶托“梦龙天池”申报国家级水利风景名胜区的前期工作。韶托、角林获省“森林人家”授牌。日升大厦竣工投入使用，宁和花园二期动工建设。杨梅洲省级名胜风景区总体规划和修建性规划通过评审论证，景区公路、停车场等基础配套工程投入建设资金600多万元。总投资8亿元的龙庭国际、东方商住城等6个房地产项目落户县城东区。新建万头商品猪基地2个、千亩蔬菜基地1个、年产2万只肉禽基地1个。抓好县城东区农贸市场建设前期，完成较大型“农贸市改超市”项目1个。年末金融机构各项存款和贷款余额为14.89亿元和14.02亿元，分别增长16.9%和0.6%。
电影《爱在廊桥》看点：陈力是中国影坛中特点极为突出的一个导演，其电影中强烈鲜明的个人风格将其与其它在商业电影中随波逐流和苦苦挣扎的其他导演明显的区别开来，并且在艺术电影的领域为自己赢得了巨大的声誉，陈力的电影中体现出来的独特和统一的特质的确值得研究。而这些特质在总体上形成了陈力的导演风格，具体而言则是通过陈力电影中的各种元素一点一滴的体现出来的。为了研究陈力的导演风格，我们首先从他的电影的基本元素入手。很多圈内人都知道，陈力拍电影的时候经常不用剧本，往往只是具备一个简要的故事大纲，整个的创作过程基本都是在现场即兴完成的。这样的工作方式相信也是其电影中体现出强烈感性气息和自由风格的原因之一。正因如此，在对其剧作研究的过程中，我们考察的也是从最后成片中呈现出来的剧作元素。并期望对其影片的文本分析在文学层面和思想层面对陈力电影进行分析。陈力的故事集中，一般都不会复杂，往往是在一个简单的故事框架下面将其中人物在导演眼中有意义的情感片段无限放大，并通过一种独特的方式呈现出来。陈力的故事是为情感、情绪和思维的片段服务的。也正是这样的一种故事特征使得陈力可以脱离剧本，只需要一个简单的故事大纲就能拍摄电影——因为它所拍摄的一切都是不能在纸上写出来的。陈力在她的一系列电影中向我们展示的那些情感和情绪贯穿在陈力的每一部电影中的。正如有一位电影大师曾经说过，每个导演一生其实都只拍摄一部电影，其它的所有电影都是这部电影的眼神和填实。而陈力也是这样。她的所有电影都在说共同的那些人类情感，而这些共同的本质的人类情感在，另一个意义上说却又是极度东方的。陈力将人物和故事压缩成为框架，在拍摄过程中细节占据了重要的位置和功效。在氛围和影片整体情趣上的功效更是特殊，而且她具备着寻找最为贴切美妙的传达其理念的画面元素的能力：比如我们《爱在廊桥》片中的粗麻布衣、比如戏中的自行车、比如戏中的华丽的北路戏服、比如斑驳的舞台幕布还有面屋里的老式制面机器等等、陈力导演在影片视觉上的特色：就是对运动的控制，比如《谁主沉浮》中蒋介石与布雷的对话这些运动形式感都很强。在拍摄中，陈力得力的助手黄山，在色彩上，影调往往浓郁的统一在一个色系中，比如《声震长空》，《少年毛泽东》，他的影像带有强烈主观性的情感表达，绝对的脱离客观叙事的范畴；境别大特写加大全景的空镜，对比强烈，总是那么直入人心，要么就具备强大的氛围力量。现在有蒙古族、回族、藏族、维吾尔族、苗族、彝族、壮族、布依族、朝鲜族、满族、侗族、瑶族、白族、土家族、哈尼族、傣族、黎族、畲族、哈萨克族、俄罗斯族、鄂伦春族、高山族、水族、纳西族、土族、撒拉族、仡佬族、锡伯族、阿昌族、羌族、塔吉克族、京族等民族分布。（2000年人口普查） |
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